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甜寵題材為何不再受寵
10 Apr 2024 at 10:58pm
近期，一批甜寵題材影視劇紮堆上線。雖然數量不少，但影響力一般。人們不禁要問，曾經被許多觀眾追捧的甜寵題材已經「失寵」了嗎？
近年來，甜寵題材影視作品經歷了從市場爆火到逐步滑坡的過程。 2017年《雙世寵妃》將「甜寵」作為標籤進行宣傳成功撬動市場，甜寵從傳統的影視「元素」升級為網路視聽和影視劇的垂直細分類型。此後，每年都有大批甜寵題材湧現於各大影音網站、衛視平台乃至電影黃金檔，收割年輕觀眾的流量和票房。然而，隨著甜寵創作數量逐年提高，市場趨於飽和。觀察網路劇市場，甜寵作品從2017年上線31部上漲到2018年的57部，再到2019年的106部，開始一路高歌猛進。這股創作熱潮從2020年出現轉折，開始走下坡路，上線數量下滑到39支。從口碑上看，今年情人節檔力推的某甜寵作品豆瓣評分低至2.7分，成為有史以來第一部因「難看」登上微博熱搜的甜寵作品。不僅數量下滑，口碑翻車，收視票房也出現跳水現象。
甜寵題材的創作問題由來已久。部分生產者對影視市場和觀眾缺乏足夠的尊重，為了追求短期收益把甜寵當成流量密碼，創作上投入不夠，創新能力和創新意識缺失，導致故事老套，情節模式化。許多作品的主線劇情靠著千篇一律的固定模板支撐，一見鍾情、歡喜冤家屢見不鮮春藥用法春藥是什麼春藥使用方法有效春藥購買春藥春藥哪裡買春藥能給你帶來什麼春藥用法春藥製作使用春藥感覺春藥推薦春藥原理春藥使用案例春藥心得春藥效果
。就青春校園劇而言，主角線從死對頭到不離不棄，配角線大多是深情男二與惡毒女配的設定。走出校園進入職場的故事，一般從女新人撞倒男領導開始，兩人經過層層羈絆最終修成正果。偶爾出現一些令人眼前一亮的新奇設定，又很快在隨後諸多作品的不斷重複之下，變得索然無味。甜寵作品還難逃主角人設幼稚單薄的問題。主角人設反反覆都是倔強少女和紈綔少爺、平凡學渣和高冷學霸、鬼馬少女和深情王爺等老樣子，背景單一，性格單一，部分行為缺乏足夠的心理動機，給人一種神經兮兮、莫名其妙的感覺。還有一些流水線複製式的場景、台詞、衝突，觀眾看了開頭就猜到結局，很難不產生美感疲勞。
不僅如此，甜寵劇往往過度且刻意地表現男女主角相處的甜蜜狀態，導致劇情不合理，邏輯有漏洞。某古裝劇的故事背景設定在明朝禮教最森嚴之時，女配角被男主角看到換衣服而名節受損，就算是家中嫡女也只能嫁過來做妾室，女主角落水被男主角抱上岸卻不擔心名節受損。另一部劇中男主角妹妹輕易地闖入女主角家，放了一隻老鼠，女主角害怕並以此為藉口輕鬆入住男主角家。此外，男女主角跌倒就會碰到嘴巴，無緣無故就壁咚，還有泡麵吻、倒立吻，雖然觀眾看甜寵劇是為了“甜”，但人工糖精過多的劣質糖也只會讓人倒胃口。
此外，還有一部分甜寵作品缺乏深刻的思想內涵，甚至出現價值導向偏頗的問題。除了輟學、車禍、打胎、出國之類的狗血情節，還有的甜寵影視作品中的主角戀愛腦，一味追逐愛情而無心工作學習，也有的人物背信棄義，腳踩多艘船依然理直氣壯。面對較低齡化的市場主體，這樣的作品會讓他們對情感生活產生不切實際甚至不正確的認知，對社會文化造成深遠的負面影響。
甜寵套路不再是市場風向標，實際上與我國影視市場的高品質發展密切相關。在政策保證、平台支援、資本投入、人才湧現之下，影視劇佳作頻出，觀眾美學能力水漲船高。無論是革命歷史題材的《覺醒年代》《長津湖》，或是現實題材《山海情》《人世間》，或是類型創作如《開端》《沉默的真相》，精品層出不窮，創新無所不在。在這樣的市場環境中，年輕觀眾逐漸形成了高品味的美感追求。因此，甜寵「失寵」不只是題材本身的問題。市場依然需要優質的甜寵影視作品，而如何提升甜寵題材作品品質才是問題的關鍵。
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目前，中國影視市場不斷成熟，觀眾美學需求和藝術品位大幅提升。甜寵主題不應再囿於“套路”，僅以激發觀眾感官愉悅為目標。套路化的作品以白日夢形式補償了觀眾的慾望體驗，而高質量甜寵題材作品的創作，應當回應新時代的社會現實，提供對於社會現實的觀照力，並關注新的社會文化語境下人們情感結構、美感結構、文化偏好的變遷，因而實現以情感人、以情動人、以情育人。
近年來，甜寵題材影視作品經歷了從市場爆火到逐步滑坡的過程。 2017年《雙世寵妃》將「甜寵」作為標籤進行宣傳成功撬動市場，甜寵從傳統的影視「元素」升級為網路視聽和影視劇的垂直細分類型。此後，每年都有大批甜寵題材湧現於各大影音網站、衛視平台乃至電影黃金檔，收割年輕觀眾的流量和票房。然而，隨著甜寵創作數量逐年提高，市場趨於飽和。觀察網路劇市場，甜寵作品從2017年上線31部上漲到2018年的57部，再到2019年的106部，開始一路高歌猛進。這股創作熱潮從2020年出現轉折，開始走下坡路，上線數量下滑到39支。從口碑上看，今年情人節檔力推的某甜寵作品豆瓣評分低至2.7分，成為有史以來第一部因「難看」登上微博熱搜的甜寵作品。不僅數量下滑，口碑翻車，收視票房也出現跳水現象。
甜寵題材的創作問題由來已久。部分生產者對影視市場和觀眾缺乏足夠的尊重，為了追求短期收益把甜寵當成流量密碼，創作上投入不夠，創新能力和創新意識缺失，導致故事老套，情節模式化。許多作品的主線劇情靠著千篇一律的固定模板支撐，一見鍾情、歡喜冤家屢見不鮮春藥用法春藥是什麼春藥使用方法有效春藥購買春藥春藥哪裡買春藥能給你帶來什麼春藥用法春藥製作使用春藥感覺春藥推薦春藥原理春藥使用案例春藥心得春藥效果
。就青春校園劇而言，主角線從死對頭到不離不棄，配角線大多是深情男二與惡毒女配的設定。走出校園進入職場的故事，一般從女新人撞倒男領導開始，兩人經過層層羈絆最終修成正果。偶爾出現一些令人眼前一亮的新奇設定，又很快在隨後諸多作品的不斷重複之下，變得索然無味。甜寵作品還難逃主角人設幼稚單薄的問題。主角人設反反覆都是倔強少女和紈綔少爺、平凡學渣和高冷學霸、鬼馬少女和深情王爺等老樣子，背景單一，性格單一，部分行為缺乏足夠的心理動機，給人一種神經兮兮、莫名其妙的感覺。還有一些流水線複製式的場景、台詞、衝突，觀眾看了開頭就猜到結局，很難不產生美感疲勞。
不僅如此，甜寵劇往往過度且刻意地表現男女主角相處的甜蜜狀態，導致劇情不合理，邏輯有漏洞。某古裝劇的故事背景設定在明朝禮教最森嚴之時，女配角被男主角看到換衣服而名節受損，就算是家中嫡女也只能嫁過來做妾室，女主角落水被男主角抱上岸卻不擔心名節受損。另一部劇中男主角妹妹輕易地闖入女主角家，放了一隻老鼠，女主角害怕並以此為藉口輕鬆入住男主角家。此外，男女主角跌倒就會碰到嘴巴，無緣無故就壁咚，還有泡麵吻、倒立吻，雖然觀眾看甜寵劇是為了“甜”，但人工糖精過多的劣質糖也只會讓人倒胃口。
此外，還有一部分甜寵作品缺乏深刻的思想內涵，甚至出現價值導向偏頗的問題。除了輟學、車禍、打胎、出國之類的狗血情節，還有的甜寵影視作品中的主角戀愛腦，一味追逐愛情而無心工作學習，也有的人物背信棄義，腳踩多艘船依然理直氣壯。面對較低齡化的市場主體，這樣的作品會讓他們對情感生活產生不切實際甚至不正確的認知，對社會文化造成深遠的負面影響。
甜寵套路不再是市場風向標，實際上與我國影視市場的高品質發展密切相關。在政策保證、平台支援、資本投入、人才湧現之下，影視劇佳作頻出，觀眾美學能力水漲船高。無論是革命歷史題材的《覺醒年代》《長津湖》，或是現實題材《山海情》《人世間》，或是類型創作如《開端》《沉默的真相》，精品層出不窮，創新無所不在。在這樣的市場環境中，年輕觀眾逐漸形成了高品味的美感追求。因此，甜寵「失寵」不只是題材本身的問題。市場依然需要優質的甜寵影視作品，而如何提升甜寵題材作品品質才是問題的關鍵。
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目前，中國影視市場不斷成熟，觀眾美學需求和藝術品位大幅提升。甜寵主題不應再囿於“套路”，僅以激發觀眾感官愉悅為目標。套路化的作品以白日夢形式補償了觀眾的慾望體驗，而高質量甜寵題材作品的創作，應當回應新時代的社會現實，提供對於社會現實的觀照力，並關注新的社會文化語境下人們情感結構、美感結構、文化偏好的變遷，因而實現以情感人、以情動人、以情育人。
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