zxcvb: 別讓背景虛化虛掉了真實

�近期，部分影視劇過度使用背景虛化的小景深畫面，讓許多畫面只有主體人物清晰成像，背景元素則模糊不清，引發了觀眾吐槽。這一創作趨勢應該引起業界的注意和深思。

　　所謂景深，是指攝影機對焦點前後相對清晰的成像範圍。景深越小，則縱深空間中景物清晰的範圍越小，處於這個範圍之外的前後景物都會被虛化，變得模糊、朦朧、虛幻、柔和。小景深畫面固然可以簡化前景或背景，並突出主體，但在影視創作中，它有其特定的敘事功能和美學含義，並不適宜隨意使用。例如，小景深畫面常見的用法之一，是表現人物沉浸在自己的內心世界當中，對周圍的環境有疏離感、孤獨感、恐懼感或懷疑感；小景深畫面也常與變焦拍攝配合使用，讓觀眾先註意畫面中的某個細節，再將焦點轉換到另一個訊息，以顯示兩者間的連結。

　　然而，有些國產劇不管劇情是否需要、不論場景和人物的關係是否適合，大量使用背景虛化，把「特意」變成了「刻意」加「隨意」。這種濫用已經引起觀眾的強烈不適。有的觀眾失望：「看著特別彆扭，完全沒有以前實景拍攝的認真。」有的觀眾憤怒：「跟鬼片一樣，人像是飄在畫面裡。」有的觀眾嘲諷：「根本無法分辨出角色處於什麼樣的環境，背景只餘下大塊的顏色團。特別像我們自拍後嫌棄背景太亂，加了模糊特效。”

　　令觀眾不滿的背景虛化，為何頻頻在國產劇中出現？一是因為部分創作者投機取巧、偷工減料，首先就是場景造型簡化屈臣氏春藥館�春藥館�春藥�屈臣氏春藥�催情水�男性催情�男性催情專區�昏睡迷藥專區�外用催迷專區�催情媚藥專區�GB春藥系列專區�熱銷春藥推薦�催情藥�迷藥�催情噴霧�迷情噴霧�安眠春藥用法�春藥是什麼�春藥使用方法�有效春藥�購買春藥�春藥哪裡買�春藥能給你帶來什麼�春藥用法�春藥製作�使用春藥感覺�春藥推薦�春藥原理�春藥使用案例�春藥心得�春藥效果藥�fm2�乖乖水�DDK迷昏粉糊弄。場景是劇情發生和人物活動的特定空間環境，場景造型要具有可信度和逼真感。但許多國產劇恰恰在這一點上遭人詬病，例如某武俠劇宣稱投資數億元，多處場景卻顯露不該有的人工綠植：土匪窩裡種著發財樹，街頭攤販賣賣多肉盆栽，樹林地上鋪著一塊塊人工草皮、裂縫縱橫交錯。網友調侃說：「分分鐘把人從武俠世界拉進一個花草市場。」這樣粗製濫造的佈景，在大景別畫面中尚嫌扎眼，又怎禁得起中小景別的細看？怎麼辦？索性通通一「虛」了事。偷工減料的不只如此。有些演員為趕檔期或身體原因，不出或少出外景實景，大量採用棚內拍攝、綠幕拍攝、替身拍攝，這已成為業界眾所周知的「秘密」。如此一來，後製全靠特效補救，最廉價的手法又是背景虛化。

　　令人費解的是，有些國產劇演員在現場表演，也投入巨資搭台佈景，從遠景全景畫面中可以看出佈景精美、道具精緻，但一切到中景近景，仍然是除人物外全被虛化。這又是何原因？恐怕是創作者走入了觀念的迷思，認為人物比場景重要，於是一味虛化背景，將觀眾注意力強行引導至演員身上。殊不知，優秀的場景能揭示人物的訊息、能深化人物的情感、能推動劇情的發展，而動輒脫離場景的人物表演，則是無土之木、離水之魚。

　　這幾年來，背景虛化漸趨氾濫，已經跨越了古裝劇、年代劇、時裝劇的時代區分，也從仙俠、玄幻、漫改等題材，蔓延到歷史題材和都市劇、職場劇等現實題材，這不能不引起我們的警戒。亂用背景虛化，既違背了鏡頭語言的常規語法，又未能帶來突破類型窠臼的美學創新；既對浮躁功利的不良習氣推波助瀾，又讓輕視場景的錯誤認識潛滋暗長；不僅降低了國產劇的品質，長此以往，也將危害影視美術人才的成長和產業全面健康的發展。

　　要解決問題，首先需要創作者堅守藝術理想，尊重藝術規律，深刻體會場景營造對人物塑造的重要性。例如，《功勳》劇組表現李延年這一典型人物，就是把他放置在抗美援朝戰爭的典型環境中。拍攝場景選擇與當年相似的地理環境，劇中所有的戰壕、堡壘均為實景搭建，還調用4輛坦克，還原了李延年率領“泰山連”戰士擊退敵人多次強攻的具體戰鬥過程，每一場都細緻到戰術方法、進攻方式、反擊策略、回合交替等，在此基礎上，劇�春藥用法�春藥是什麼�春藥使用方法�有效春藥�購買春藥�春藥哪裡買�春藥能給你帶來什麼�春藥用法�春藥製作�使用春藥感覺�春藥推薦�春藥原理�春藥使用案例�春藥心得�春藥效果

�集方能真實可信地呈現一位能文能武的英雄形象。

　　而針對場景造型的成本因素，則需要創作者激發想像力，啟動創造力。 1980年代，即使資金、技術處處掣肘，國產劇仍然不乏堪稱經典的場景設計，如《西遊記》中的“海底龍宮”，《紅樓夢》中的“湘雲醉眠芍藥裀”等，均花費不多但效果絕倫。 《覺醒年代》中的“毛澤東出場”同樣如此，劇組佈置了一條170米長的街道，組織了大量攤位，6台灑水車同時“下雨”，在雨中展示當時社會的世間百態。最終效果是在2分鐘不到的場景內，意象密集顯現：瓢潑大雨的街上，農民牽著牛，軍閥騎著馬，人販子公然賣著孩子，富少爺在轎車裡享用三明治，乞丐撿起路上食物殘渣吞食，獨輪車傾倒活魚散落一地，玻璃缸中的金魚貌似歲月靜好，人潮向後，青年毛澤東卻抱著剛出版的《新青年》踏水而來，迎雨奔跑。場景既寫實又寫意，令網友動容：「看見苦難，穿越苦難，你知道他將帶來什麼。」可見場景設計不一定要用很多錢，但一定少不了用腦、用心和用情。

　　影視創作不同於人像攝影。出色的人像攝影，尚且要考慮環境訊息的展現及其與人物的關係，更何況影視創作。中國電影美術理論家周承人先生說：「銀幕上除了演員本身而外，凡是攝影機所能拍攝到的地方，都是電影美術工作者藝術的天地。」如果濫用背景虛化，那就是放棄了這片廣闊的藝術天地，只會虛弱了劇情，虛假了人物，折射出創作的虛浮。創作者們只有沈下心、俯下身、紮根人民、紮根生活，才能為觀眾呈現更多思想精深、藝術精湛、製作精良的影視精品。