zxcvb: 「冷親密」的人機寓言－評馮小剛新片《非誠勿擾3》2

 具身智能：不成為障礙的“媒介清晰度”

　　可是又有誰會苛責秦奮的「糊塗」呢？仿真機器人因其擬人特徵而成為建立人機親密關係和主體間性的橋樑，特別是當機器人「年輕十歲」、駐顏有術之時，其吸引力不言而喻。但仍可疑的是，笑笑這台機器人的「清晰度」之高，竟然使秦奮幾乎將真實的妻子拋諸腦後，甚至連笑笑的閨蜜也沒能甄別出來並與之擁抱——媒介的欺騙性顯然發揮了作用，將真實巧妙地掩蓋。可是，依照媒介理論中的「庸常欺騙」觀點，媒介的欺騙性往往與其清晰度成反比，清晰度越低，其欺騙性越強。因此，只有低清晰度的媒介才能提供使用者更豐富的想像空間，更容易與日常生活融為一體。

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演繹了這個理論模型。劇中瑪莎透過已故丈夫阿什的線上通訊記錄和社交媒體資料，創造了一個新的虛擬“阿什”，並沉迷於與他的電話交流中。然而，當她獲得一個幾乎與阿什一模一樣的機器人時，即便其逼真程度令人驚嘆，瑪莎卻感到了不適，最終選擇將這一高清晰度的機器人排除在自己的生活之外。這說明，當阿什以低清晰度的形式存在時，其媒介的欺騙性得以發揮，而一旦轉化為高清晰度的機器人，就無法再維持與人類穩定的情感關係了。

　　這樣看，《非誠勿擾3》展現了在人機互動效果層面的前瞻性，因為馮小剛似乎相信仿真機器人的「高清晰度」根本不會是阻礙其融入日常生活場景的障礙。影片中，除了機器人笑笑，還有僅以聲音出現的語音助理「寶強」和其他家庭智慧設備，共同構成了一個完整的人工智慧物聯網生態系統。在這個系統中，仿真機器人並不顯得突兀。這裡的模擬機器人否定了人工智慧僅限於明確的、類似語言的資料結構的存在和操作，並強調了機器身體與現實世界的互動。由此，機器身體方得以感知、行動並生存。我們可以依此發問，機器人或是人類笑笑的眼淚，究竟是因為秦奮觸摸而產生了鹹味，還是機器人在與人互動過程中逐漸獲得了「生命」？

　　總之在此處，無論是具身智能還是「低清晰度」的人工智慧，都沒有僅被看作脫離身體和現實世界的抽象資料操作。它們都存在於有機體與世界相互耦合中的，成為日常生活流暢行動的根源。如果影片中的機器人真的最終完全取代了真人，也就是像那句「我就是你」的對白所暗示的那樣，那麼模仿人類認知過程的模擬機器人就不光是具身智能的體現，人與機器人之間的界線也將徹底消弭。

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像是一場站在未來回顧現在的「夢境」。在這個充滿撞色「多巴胺風格」的「夢境」中，馮小剛想說的也許是：當下那些我們極為珍視且令人執著的事物，在哪怕較近的未來看來也可能變得虛假。恰如李誠儒在片中飾演的那位導演，執著地沉溺於過往歲月流金的幻想之中，而在面對機器人小月月的智力「降維打擊」時就變得荒謬可笑。這如同馮小剛的自我喻指：作為國產賀歲片的首倡導者，他的回歸不僅是在檔期意義上，也體現在他以擅長的寓言式喜劇對自我創作形式的“再臨”，形成了他對導演生涯和時代變遷的雙重省思。 《非誠勿擾3》既是關於人機關係的寓言，也是電影生態正在劇烈迭代的預言。只不過這一次，作為導演的馮小剛可能已然破了“我執”，將一張寫著“我贏了”的紙條藏進了自己的口袋。