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《繁花》中，時代才是看不見的主角
16 Apr 2024 at 05:39am
如果說茅盾文學獎得獎小說《繁花》熱鬧了十多年，已然成了上海的文化符號，那麼，導演王家衛從業四十餘年執導的首部電視劇《繁花》的播出，就成了攪動網絡和螢幕的文化事件
在中視八套黃金檔和騰訊影片開播前，跨年大劇《繁花》微博「劇集繁花」閱讀量就已超10億，截至目前，該話題閱讀量超40億，顯然這是眾多亮點的疊加效應。
「一座城，一席酒，輾轉半生，盡看繁花。」以一座城市為背景，重溫20世紀上海市民心靈史，展現時代變革中上海百姓的悲歡與離合、勤奮與堅韌、智慧與深情，是《繁花》帶給觀眾的最大誠意。
「繁花就像星星點點生命力特強的一朵朵小花，好比樹上閃爍的小燈，這個亮起那個暗下，是這種味道。」原著作者金宇澄曾經這樣解釋《繁花》的書名。活色生香的語言不動聲色地塑造著人物，也決定了一部劇的氣質。寶為代表的小人物抓住機會、施展才華，憑藉迎難而上的一想就硬保羅v8印度學名藥viagra德國必邦德國黑螞蟻生精片汗馬糖必利吉雙效威而鋼韓國霸龍參韓國奇力片奇力片催情噴霧迷情噴霧勇氣和腳踏實地的魄力，改寫命運、自我成長的故事。劇中，不論主要人物阿寶、叔叔、玲子、汪小姐、李李，抑或飯店服務生、零售店主、工廠老闆、外貿代理、汽車司機等群像角色，一個個普通人身上都有著不服輸、不放棄的精氣神兒。他們向商業對手挑戰、向技術變革挑戰、向個別命運挑戰，在滬上弄潮兒女中留下一段傳奇。
高度風格化的電影語言、無所不在的詩意氛圍、靈動跳躍的情緒敘事，相較於原著小說，劇版《繁花》有了更多王家衛的味道。
一口氣讀完小說《繁花》，王家衛「尋回了小時候的記憶線索」。出生於上海的王家衛，5歲時跟父母去了香港，上海是他抹不去的「鄉愁」。他說《繁花》是上海的《清明上河圖》，而劇版《繁花》是他對故鄉的另一次致敬。
燈光暈黃地面，小巷道煙火裊裊，自行車途經報亭，蒸汽火車呼嘯而來，霓虹招牌璀璨明亮，西裝考究手工縫製，店舖林立掛滿雞鴨，大自鳴鐘聲中流年似水，背景音樂裡混雜著爵士、藍調和古典，老唱片咿咿呀呀……從《花樣年華》《2046》到《繁花》，一股股懷舊氣息撲面而來，只不過張曼玉的旗袍、梁朝偉用鋼筆寫的小說、指尖的香煙，到《繁花》裡變成了寶總細嚼慢嚥的泡飯、派力司香灰色西裝褲。
開播以來，《繁花》的「腔調」成了熱議的焦點。透過快速鏡頭移動、錯位剪輯以及非線性敘事方式，對城市的懷舊、對歲月的懷戀，絢麗的色彩和濃厚的東方意蘊，貫穿王家衛作品的美學意趣。而劇中人物獨白、黑底白字的字幕、被音樂裹挾的慢鏡頭、構圖的前景遮擋、模糊曖昧的光影等，都文藝唯美到極致，給觀眾留下深刻印象。
確切一點說，劇版《繁花》的腔調，既不是原著小說的腔調，也不是純正的上海地域腔調，而是王家衛幾十年不變的極度浪漫主義腔調，是他個性化的導演風格與原著中濃厚的「上海味道」的獨特組合。
主角阿寶的出場，極具王家衛電影的色彩。跟隨阿寶的腳步，回到處處是機會與希望的20世紀90年代的上海，他的故事就是個人命運與時代的風雲際會。藉著改革開放的春風一路打拼，一無所有的阿寶在10年裡快速華麗轉身，成為黃河路上無人不知的“寶總”，意氣風發，躊躇滿志。阿寶們在不同時期的命運變遷，反映了整個時代的繁華與發展，它講述的不僅是一個關於愛情和人生的故事，更像是一部上海近代歷史的縮影屈臣氏藥房屈臣氏藥房臺北店壯陽藥持久液春藥媚藥性藥增大丸犀利士威而鋼屈臣氏藥房屈臣氏藥房臺北店壯陽藥持久液春藥媚藥性藥增大丸犀利士威而鋼樂威壯催情藥迷藥威而鋼樂威壯日本藤素印度卡其丸美國黑金犀利士cialis德國愛神centos果凍威而鋼centos果凍威而鋼，「表面是飲食男女，裡面是山河歲月，時代變遷」。
從大銀幕轉戰小螢幕，除了堅持自己標誌性的浪漫、優雅、疏離與碎片化，用了四年才拍攝完成的《繁花》裡，王家衛對「上海味道」的執著可見一斑。
對影視作品而言，方言是還原地域特色、承載時代靈魂的載體。為了確保原著裡上海味道的原汁原味，王家衛選用的是一水兒的滬籍演員，他自己在片場用滬語拍完全程。除了國語版，劇版《繁花》也刻意製作了滬語版，密集的對白裡，觀眾可以找回已經悄悄遠去的那份老城記憶。
為了還原20世紀90年代上海的城市風貌和風土人情，劇組籌備數年，耗費了大量的時間和精力去探尋城市血脈，專門搭建場景，大至城市變遷，小到日常衣食住行，最大限度地還原著時代風貌。
小說《繁花》裡有個出場次數最多的字：「不響」，據說超過1000次。不響，是上海人日常生活裡的常用詞，意思是不便說，不發聲，不回答，既不為難自己，也不為難他人。小說的故事中有兩個阿寶，一個是20世紀60年代的少年阿寶，一個是20世紀90年代上海商場叱吒風雲的寶總，劇集要講述的，就是他怎樣完成了這種身份的轉變，這個過程原著做了留白。王家衛說，原著“不響”，他則會去補白，相輔相成，劇集只是《繁花》蛋糕中的一塊，他想要還原的，是《繁花》的氣質和靈魂。
連日來，《繁花》雖收視奪冠，口碑卻褒貶不一，其實這很「王家衛」。開篇幾集，有人叫好電影質感的畫面是電影大家對國產電視劇的降維打擊，有人遺憾20世紀90年代上海的市井百態被渲染得浮誇；有人沉醉於滬語台詞的鮮活傳神接地氣，有人吐槽密集旁白喧賓奪主，讓劇情發展沒有了自然推進的空間。
《繁花》最大的共情，就是讓不同的觀眾看到了曾經奮鬥或正在奮鬥的自己。
「一個寧波老法師加兩個紅幫裁縫、一把揚州剪刀，我阿寶變成了寶總。」劇中，阿寶直言不諱，但這自嘲裡顯然省略了他「為一口氣，不服輸」的堅持。弄堂出身的阿寶是怎麼一步步躋身商界後起之秀？搶時間、鑽門、撐市、拼魄力，為了夢想，不捨晝夜。在那些夢想隨時代一起起飛的日子裡，阿寶的華麗轉身，除了他的個人奮鬥，更有時代的加持。 《繁花》中，時代才是看不見的主角。
海關大樓的鐘聲、自行車的鈴聲、股票認購證在印鈔廠流水線上的唰唰聲，午夜外灘書報亭上貼著的“代售郵票”“代寄明信片”“拍照”“長途電話”，點心店茶盤裡倒扣擺放的拉花玻璃杯，阿寶提著咖啡加伴侶的尼龍袋，爺爺家五斗櫥上擺放的熱水瓶、鋁製便當盒、樂口福罐子，陶陶和玲子用來存家底的餅乾盒……點點滴滴都提示著那段還未走遠的歲月，見證著奮鬥者和時代一路向前的腳步。
劇中，爺爺一臉智慧地告訴阿寶：“紐約帝國大廈，從底下跑到屋頂要一個鐘頭，可是從屋頂跳下來只要8.8秒。”
時代洪流滾滾而過，有人乘風而起，有人半日歸零。如何抓住機會改寫命運，是每一代年輕人對自己的反問。潮起潮落，始終不能放棄夢想，也是每一代年輕人和自己的約定。
在中視八套黃金檔和騰訊影片開播前，跨年大劇《繁花》微博「劇集繁花」閱讀量就已超10億，截至目前，該話題閱讀量超40億，顯然這是眾多亮點的疊加效應。
「一座城，一席酒，輾轉半生，盡看繁花。」以一座城市為背景，重溫20世紀上海市民心靈史，展現時代變革中上海百姓的悲歡與離合、勤奮與堅韌、智慧與深情，是《繁花》帶給觀眾的最大誠意。
「繁花就像星星點點生命力特強的一朵朵小花，好比樹上閃爍的小燈，這個亮起那個暗下，是這種味道。」原著作者金宇澄曾經這樣解釋《繁花》的書名。活色生香的語言不動聲色地塑造著人物，也決定了一部劇的氣質。寶為代表的小人物抓住機會、施展才華，憑藉迎難而上的一想就硬保羅v8印度學名藥viagra德國必邦德國黑螞蟻生精片汗馬糖必利吉雙效威而鋼韓國霸龍參韓國奇力片奇力片催情噴霧迷情噴霧勇氣和腳踏實地的魄力，改寫命運、自我成長的故事。劇中，不論主要人物阿寶、叔叔、玲子、汪小姐、李李，抑或飯店服務生、零售店主、工廠老闆、外貿代理、汽車司機等群像角色，一個個普通人身上都有著不服輸、不放棄的精氣神兒。他們向商業對手挑戰、向技術變革挑戰、向個別命運挑戰，在滬上弄潮兒女中留下一段傳奇。
高度風格化的電影語言、無所不在的詩意氛圍、靈動跳躍的情緒敘事，相較於原著小說，劇版《繁花》有了更多王家衛的味道。
一口氣讀完小說《繁花》，王家衛「尋回了小時候的記憶線索」。出生於上海的王家衛，5歲時跟父母去了香港，上海是他抹不去的「鄉愁」。他說《繁花》是上海的《清明上河圖》，而劇版《繁花》是他對故鄉的另一次致敬。
燈光暈黃地面，小巷道煙火裊裊，自行車途經報亭，蒸汽火車呼嘯而來，霓虹招牌璀璨明亮，西裝考究手工縫製，店舖林立掛滿雞鴨，大自鳴鐘聲中流年似水，背景音樂裡混雜著爵士、藍調和古典，老唱片咿咿呀呀……從《花樣年華》《2046》到《繁花》，一股股懷舊氣息撲面而來，只不過張曼玉的旗袍、梁朝偉用鋼筆寫的小說、指尖的香煙，到《繁花》裡變成了寶總細嚼慢嚥的泡飯、派力司香灰色西裝褲。
開播以來，《繁花》的「腔調」成了熱議的焦點。透過快速鏡頭移動、錯位剪輯以及非線性敘事方式，對城市的懷舊、對歲月的懷戀，絢麗的色彩和濃厚的東方意蘊，貫穿王家衛作品的美學意趣。而劇中人物獨白、黑底白字的字幕、被音樂裹挾的慢鏡頭、構圖的前景遮擋、模糊曖昧的光影等，都文藝唯美到極致，給觀眾留下深刻印象。
確切一點說，劇版《繁花》的腔調，既不是原著小說的腔調，也不是純正的上海地域腔調，而是王家衛幾十年不變的極度浪漫主義腔調，是他個性化的導演風格與原著中濃厚的「上海味道」的獨特組合。
主角阿寶的出場，極具王家衛電影的色彩。跟隨阿寶的腳步，回到處處是機會與希望的20世紀90年代的上海，他的故事就是個人命運與時代的風雲際會。藉著改革開放的春風一路打拼，一無所有的阿寶在10年裡快速華麗轉身，成為黃河路上無人不知的“寶總”，意氣風發，躊躇滿志。阿寶們在不同時期的命運變遷，反映了整個時代的繁華與發展，它講述的不僅是一個關於愛情和人生的故事，更像是一部上海近代歷史的縮影屈臣氏藥房屈臣氏藥房臺北店壯陽藥持久液春藥媚藥性藥增大丸犀利士威而鋼屈臣氏藥房屈臣氏藥房臺北店壯陽藥持久液春藥媚藥性藥增大丸犀利士威而鋼樂威壯催情藥迷藥威而鋼樂威壯日本藤素印度卡其丸美國黑金犀利士cialis德國愛神centos果凍威而鋼centos果凍威而鋼，「表面是飲食男女，裡面是山河歲月，時代變遷」。
從大銀幕轉戰小螢幕，除了堅持自己標誌性的浪漫、優雅、疏離與碎片化，用了四年才拍攝完成的《繁花》裡，王家衛對「上海味道」的執著可見一斑。
對影視作品而言，方言是還原地域特色、承載時代靈魂的載體。為了確保原著裡上海味道的原汁原味，王家衛選用的是一水兒的滬籍演員，他自己在片場用滬語拍完全程。除了國語版，劇版《繁花》也刻意製作了滬語版，密集的對白裡，觀眾可以找回已經悄悄遠去的那份老城記憶。
為了還原20世紀90年代上海的城市風貌和風土人情，劇組籌備數年，耗費了大量的時間和精力去探尋城市血脈，專門搭建場景，大至城市變遷，小到日常衣食住行，最大限度地還原著時代風貌。
小說《繁花》裡有個出場次數最多的字：「不響」，據說超過1000次。不響，是上海人日常生活裡的常用詞，意思是不便說，不發聲，不回答，既不為難自己，也不為難他人。小說的故事中有兩個阿寶，一個是20世紀60年代的少年阿寶，一個是20世紀90年代上海商場叱吒風雲的寶總，劇集要講述的，就是他怎樣完成了這種身份的轉變，這個過程原著做了留白。王家衛說，原著“不響”，他則會去補白，相輔相成，劇集只是《繁花》蛋糕中的一塊，他想要還原的，是《繁花》的氣質和靈魂。
連日來，《繁花》雖收視奪冠，口碑卻褒貶不一，其實這很「王家衛」。開篇幾集，有人叫好電影質感的畫面是電影大家對國產電視劇的降維打擊，有人遺憾20世紀90年代上海的市井百態被渲染得浮誇；有人沉醉於滬語台詞的鮮活傳神接地氣，有人吐槽密集旁白喧賓奪主，讓劇情發展沒有了自然推進的空間。
《繁花》最大的共情，就是讓不同的觀眾看到了曾經奮鬥或正在奮鬥的自己。
「一個寧波老法師加兩個紅幫裁縫、一把揚州剪刀，我阿寶變成了寶總。」劇中，阿寶直言不諱，但這自嘲裡顯然省略了他「為一口氣，不服輸」的堅持。弄堂出身的阿寶是怎麼一步步躋身商界後起之秀？搶時間、鑽門、撐市、拼魄力，為了夢想，不捨晝夜。在那些夢想隨時代一起起飛的日子裡，阿寶的華麗轉身，除了他的個人奮鬥，更有時代的加持。 《繁花》中，時代才是看不見的主角。
海關大樓的鐘聲、自行車的鈴聲、股票認購證在印鈔廠流水線上的唰唰聲，午夜外灘書報亭上貼著的“代售郵票”“代寄明信片”“拍照”“長途電話”，點心店茶盤裡倒扣擺放的拉花玻璃杯，阿寶提著咖啡加伴侶的尼龍袋，爺爺家五斗櫥上擺放的熱水瓶、鋁製便當盒、樂口福罐子，陶陶和玲子用來存家底的餅乾盒……點點滴滴都提示著那段還未走遠的歲月，見證著奮鬥者和時代一路向前的腳步。
劇中，爺爺一臉智慧地告訴阿寶：“紐約帝國大廈，從底下跑到屋頂要一個鐘頭，可是從屋頂跳下來只要8.8秒。”
時代洪流滾滾而過，有人乘風而起，有人半日歸零。如何抓住機會改寫命運，是每一代年輕人對自己的反問。潮起潮落，始終不能放棄夢想，也是每一代年輕人和自己的約定。
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