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晚唐詩「格卑」說平議


23 Nov 2023 at 05:14pm
 晚唐詩「格卑」之說起於宋人,如吳可《藏海詩話》雲:「晚唐詩失之太巧,只務外華,而氣弱格卑,流為詞體耳。」此種議論,雖至清代,不絕如縷。因而晚唐詩在中國詩史上並沒有得到足夠正視,清人賀裳《載酒園詩話》甚至說:「詩至晚唐而敗壞極矣,不待宋人。大都綺麗則無骨,至鄭谷、李建勳,益復靡靡;樸淡則寡味,李頻、許棠,尤無取焉。」鄭谷作為晚唐詩風的代表詩人之一,當然也不免於訥刺。如歐陽修《六一詩話》雲:「鄭谷詩名盛於唐末……其詩極有意思,亦多佳句,但其格不甚高。」《四庫提要》也說:「谷一滴銷魂催情水卡宴催情水日本淑女剋星精華素春藥口香糖迷情水液態春藥粉狀春藥乖乖水以鷓鴣詩得名,至有'鄭鷓鴣之稱。而其詩格調卑下,第七句相呼相喚字,尤重複。」不管是對晚唐詩還是對鄭谷的批評,都集中到「格卑」這一問題上。那「格卑」何指?「格」有氣格、體格、格調、風格、格律等義,「卑」有卑弱、卑俗、低卑等義。根據周裕鍇先生《宋代詩學通論》的研究,宋人所指的「格卑」更多是氣格卑弱。所謂「氣格」則是指氣勢和意境的組成,盛唐詩或者高遠,或者高昂,或者振起,而晚唐詩則多衰颯,多低靡或者輕淺。宋人訿議晚唐詩,實在於宋代文人多有奮發之志,且敢於有為,與盛唐人略有相似處。

  然則「格卑」之詩價值何在?可學乎?晚唐詩自不可廢,康熙序《全唐詩》雲:「夫詩盈數萬,格調各殊,溯其學問本原,雖悉有師承指授,而其精思獨悟,不屑為苟同者,皆能殫其才力所至,沿尋風雅,以卓然自成其家。又其甚者,寧為幽僻奇諦,雜出於變風變雅之外,而絕春藥春藥網媚藥催情藥迷藥東京春藥網春藥用法春藥是什麼春藥使用方法有效春藥購買春藥春藥哪裡買春藥能給你帶來什麼春藥用法春藥製作使用春藥感覺春藥推薦春藥原理春藥使用案例春藥心得春藥效果

不致有蹈襲剽竊之弊,是則唐人深造極詣之能事也。」盛唐是近體詩趨於巔峰的時期,故人各盡其巧思。晚唐詩雖由於其時代原因,未能高拔,但其在藝術上的探索之功同樣不可埋沒。宋代批評雖然較多,但其實從宋初到宋末,晚唐詩始終是宋人學習的重要口徑,例如宋代大詩人黃庭堅、王安石、陸遊、楊萬裡等莫不從晚唐詩中找到作詩之靈泉,至於江湖詩派、永嘉四靈更無論矣。至南宋末,方回徑雲:「晚唐者特老杜之一端。老杜之作包晚唐於中,而賈島、姚合以下得晚唐之一體。」(方回《桐江集》卷四)此外,晚唐詩對於宋詞影響尤大,像晏幾道、賀鑄、週邦彥、吳文英等人,都是襲用晚唐詩語的大家,至於小家不勝枚舉。

  鄭谷的詩在後代其實與晚唐詩一樣,有同樣的處境,謳其「格卑」者所在不少,而襲用或者變化其神其貌者也不少。鄭谷「格卑」其義有三:一淺切通俗;二喜用對句;三喜用複字。鄭詩淺切從白居易而來,然而與白又有不同。白詩之淺在於平易,而鄭詩之淺則在於清淺。例如《蓮葉》:「移舟水濺差差綠,倚門檻風搖柄柄香。多謝霆溪人不折,雨中留得蓋鴛鴦。」淺切中有情致,有思理,已開宋人先河,這樣的詩在鄭谷集中並非少數。再者,鄭谷詩也不盡淺切,寫得悲感滄桑者亦復不少。如《搖落》:「夜來搖落悲,桑棗半空枝。故國無消息,流年有亂離。霜秦聞雁早,煙渭認帆遲。日暮寒鼙急,邊軍在雍岐。」寫出了戰亂時的流離失所悲愴,頗有老杜遺意,如認為是衰颯,怕有不妥。鄭詩喜用對句從許渾而來。宋人對許渾批評尤厲,如陳師道雲:「後世無高學,舉俗愛許渾。」宋人批評許渾的對句主要在於它的俗、濫、平,鄭谷詩中對句也不乏拙劣者,但高明者亦有之,如《中年》:「漠漠秦雲淡淡天,新年景像入中年。情多最恨花無語,愁破方知酒有權。苔色滿牆尋故第,雨聲一夜憶春田。衰遲自喜添詩學,更把前題改數聯。」中間兩聯對仗極工,而全詩意脈一氣而下,非為工而求工者。鄭谷詩喜用復字,《四庫提要》即已訥之,然以愚見揣之,春藥春藥網媚藥催情藥迷藥東京春藥網春藥用法春藥是什麼春藥使用方法有效春藥購買春藥春藥哪裡買春藥能給你帶來什麼春藥用法春藥製作使用春藥感覺春藥推薦春藥原理春藥使用案例春藥心得春藥效果

鄭谷復字詩之工拙優劣在五五之間,且複字詩之佳作更令人驚佩,如其七絕《下峽》:“憶子啼猿繞樹哀,雨隨孤棹過陽台。波頭未白人頭白,瞥見春風灩澦堆。”第三句“波頭”和“人頭”,“未白」和「白」兩組字形成了對舉,相同的字詞之間由於個別詞的加入,整句就造成了巨大的意義反差。再如七律《自遣》:「強事宦途何足謂,入微章句更難論。誰知野性真天性,不扣權門扣道門。窺硯晚鶯臨砌樹,迸階春筍隔籬根。朝回何處消長日,紫閣峰南有舊村。」頷聯兩句均用複字,“野性”和“天性”,“權門”和“道門”,“不扣”和“扣”三組詞之間意義不同,但前句正反相對,意義卻順勢銜接,後句也是正反相對,意義卻依然針鋒相對。因而對全詩而言,不僅在視覺上,而且在情感上造成了巨大的美感效果。

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